郭英德、李志远:《明清戏曲序跋纂笺》前言

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“序跋”一词在现实使用中,包(bao)罗广、狭两层寄义。狭义的“序跋”,仅指附载于文献正文前后、以“序”或“跋”命名的文字。广义的“序跋”,则统称附载于文献正文前后,并对文献“xian”正文有所说明、谈论的种种文字。

《中国古籍序跋史》

本书所谓(wei)“明清戏曲序跋”,取“序跋”一词的广义,指明清时期(1368—1911)撰写的附载于戏曲文献(如戏曲剧本、戏曲选集、曲话曲目、曲谱曲韵等)正文前后,并对戏曲文献正文 wen[有「you」所说明、谈论的种种文字。

凡附载于戏曲文献正文前后的序(或称叙、序言、弁言)、引(或称小引、引论‘lun’、引语〖yu〗、弁言)、题词(或称题辞、题诗)、跋(或称后序、后‘hou’叙、书后、题后)、总论(或称总《zong》评)、题识(或称题语、识语、题《ti》跋)、凡例(或称发凡、例言、弁<>语)、读法、赠言、问答等,皆 jie[属戏曲序跋〖ba〗的局限。

至于『yu』附载于戏曲文献正文前后的目录、附录、本事(或本事考)、传记、书信之类文字,则不属于戏曲序跋的局限。

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中国古代戏曲序跋具有极其{qi}主要的学术价值,这一点学界{jie}早有共识。早在三十多年前,谢柏梁《一个厚实的戏曲理论宝库——古代戏曲序跋小议》、吴毓华《古典戏曲序跋的美学价值》等论文[1],就对古代戏曲序跋主要的文献价值、历史价值、文学价值、美学价值等,予以充实的一定和简要的谈“tan”论。

《中国古代戏曲序跋概论》

睁开全文

迄〖qi〗今为止,以中国古代戏曲序跋作为研究工具的硕士学位论文,有孙立群《清人戏曲序跋研究》、李雪凤《明代戏曲序跋研究》、刘佳蕾《古代曲谱序跋研究‘jiu’》等[2],博士学位论文有李志远《明‘ming’清戏曲序跋研究》[3],专著有罗丽蓉《清人戏曲序跋研究》、谢柏梁《中华戏曲文化学戏曲序跋《ba》学》、李志远《明清戏曲序{xu}跋研究》等[4]。此外种种学术期刊还‘huan’揭晓了大量有关古代戏曲序跋个案研究的论文。

随着戏曲研究的普遍开展与精湛挖掘,中国古代戏曲序跋的学术价值愈益得以突显。仅就〖jiu〗古代戏曲序跋与古代戏曲研究的关系而言,其主要的学术价值就有以下数端:

第一,古代戏曲序跋是构建中国古典戏曲理论系统的主要资源。

学术界早已取得共识,戏曲理论著作、戏曲序跋和戏曲评点是《shi》中国古典戏曲理论的三大形态。古代戏曲序跋体现出戏曲作者的创作心态、创作【zuo】历程和艺术看法,展“zhan”现出戏曲舞台演‘yan’出和歌场演唱的艺术纪律,反映出戏曲艺术接‘jie’受的历时性转变,包罗着相当厚实的戏曲理论、戏曲指斥、戏曲艺术的学术资源。

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     发布于 2021-10-19 00:01:19  回复
  • 温升豪则饰演吉桑生意往来『lai』的同伴刘坤凯,人称「KK」,怀特公司工程部稀奇助理。曾至南洋被俘虏的台籍日本兵,好不容易飘洋过海回到台湾,却又意外卷入中美双方的角力,KK在坟前满怀着忖量对父亲说「我回来了!」的画面,令人鼻酸!总算有文看了

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